枕边人和心上人哪个更重要（男人应该理智的选择与平衡）

对一个男人来说，心上人和枕边人都重要。

心上人往往

是那个满足精神需求，让人觉得生命的美好的那个人，而枕边人曾经也许也是心上人，但如今可能滋生出亲情的那个人，更多的沾带些烟火气。

即使精神再重要，谁也不能没有烟火气，因为烟火气代表活着，代表土里的那个你，人只有站在土里才能活下去，所以如果在二者之间一定要分出伯仲，枕边人略胜一筹吧。

枕边人是生死与共的那个人

古有“糟糠之妻不下堂”的说法，说的就是要对忱边人好。这个枕边人是那个把整个青春都先给你和孩子以及家庭的那个女人。

我想现在的枕边人，在年轻的时候大都也是你的心上人吧，要不怎么能够走进婚姻了，现在都是婚姻自主，自由恋爱。

只不过跟你生活一起久了，就产生了审美疲劳，也毫无神秘感而言了，再加上岁月不饶人，女人的青春短暂，她为家庭辛苦操劳，风韵所剩无几，自然没有了青春时的靓丽迷人的神态。

但要知道，枕边人却是最懂你的人。你喜欢什么不喜欢什么，她了如指掌，有时候不用说话甚至一个眼神，一个手势她就能心领神会，这种默契，是常年一起生活所建立起来的相互感知，是极其珍贵的，这才是名副其实的知己和知音。

而那些找一些年轻的小女孩说是自己知音的男人，毋容置疑，那都是为自己的用情不专一找借口。

一个涉世不深的小女孩，和你存在代沟不说，她除了有吸引你的青春之外，又和你一起经历过什么苦难呢？

无论时光如何无情流转，实际上我相信有很多好男人，他的枕边人依然是他的心上人。他们始终信奉着：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的情感洁癖。这种爱情是最让人感动和珍惜的。

心上人只能是一种精神的寄托，可遥望和怀念，不可走近

无论是那部大家熟知的电影《廊桥遗梦》，还是黄磊拍的电视剧《似水年华》，以及王家卫拍摄的《花样年华》，无不都是在讲诉着主人公在枕边人和心上人之间挣扎的情感的主题。

但三部电影，尽管导演不同，拍摄的年代不同，故事发生的背景不同，但是它们的结局却不约而同的相同，主人公都是经过复杂而激烈的思想斗争，最终艰难的选择了留在枕边人身边。

可这结局到底说明什么呢？

心上人能给予人浪漫美好的感觉，这点毋容置疑；枕边人那里则更多的是沉甸甸的责任和感激，以及在道德和法律所约束下的义务。

我们应该看到

:现在让我们朝思暮想，魂牵梦萦的心上人，如果有一天真的和我们生活在一起，也不能保证她不能成为嘴边的那颗白米饭。

因为，我们不要忘了那句话：得不到的，永远是最好的。

得不到

，意味着你不能走近，不能走近就意味着对方存在神秘感，而这种神秘感往往带给人无穷的想象，而这种想象又会增加这个人在你心中的魅力。这就是神秘感和距离感给人带来美的原因之所在。

导演们不约而同的选择同样的结局，代表着，他们对这件事情最本质的看法是一致的，也就是说：责任和义务永远要比浪漫来的重要。

但反过来讲，人不能没有浪漫情怀，那是一个人生命力的指标，那怎么办呢？

既然有时候情感来的奇妙，我们无法抗拒，那让我们把给我们浪漫的那个人，也就是所谓的“心上人”，放在一个合适的不远不近的位置上吧，就像一朵诱人的红玫瑰存在心灵深处不为人知的某处，独自散发着迷人清香，不也很好吗？

结束语

我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。此恨何时已，只愿君心似我心，定不负相思意。

这首宋朝李之仪写的《卜算子》正好可以用来形容你对待心上人的情感，可以相思，但不可相见，这是最好的状态。

那么哪首诗词更适合描写枕边人呢？那就是明代于谦《寄内》的头两句：

结发为夫妻，恩爱两相好。生男与育女，所期在偕老。

没错，枕边人是和我们一起携手到老的那个人；也是那个白发苍苍拉着手和我们一起散步的那个人；是那个老了陪你聊天，帮你拿药的那个人；更是那个无需过多言语，一切的爱都已编织在和你共度的每个日日夜夜里的那个人。